Pierwotny Sfinks z Gizy: pomalowany na czerwono i kolorowo

Jesteśmy przyzwyczajeni do Sfinksa w kolorze piasku. Szary, beżowy, ochrowy – taki sam jak skała wokół. Tak właśnie wygląda na każdym zdjęciu, a tak pierwotnie nie wyglądał.

Pierwotny Sfinks z Gizy był pomalowany. W kilku miejscach figury zachowały się resztki pigmentu, chronione w zagłębieniach i pod późniejszymi osadami, i ukazują budowlę w żywych kolorach. Najwyraźniejsze ślady są na twarzy i są czerwone.

To nie jest wyjątek tej figury, lecz reguła. Egipska rzeźba kamienna była prawie zawsze kolorowa. Biały lub szary kamień, który znamy z muzeów, to stan po trzech tysiącach lat wietrzenia, a nie zamysł rzeźbiarzy. Kto ogląda egipską statuę w muzealnym oświetleniu, widzi rzeźbę, ale nie dzieło.

Dla Sfinksa oznacza to: to, co dziś wygląda jak monumentalna kamienna figura, było kolorowym dziełem, które wznosiło się nad pomalowaną świątynią i lśniło w słońcu.

Do tego dochodzi otoczenie. Bezpośrednio przed figurą stała świątynia z ogromnych bloków wapienia, częściowo oblicowana granitem, i ten budynek również nie był pomyślany jako surowy kamień. Kto chce sobie wyobrazić zespół w stanie ukończenia, musi więc nie tylko pokolorować figurę, ale całą budowlę: wygładzone powierzchnie, kolor, polerowany granit, a wokół wykop z czysto przyciętymi ścianami zamiast dzisiejszych zwietrzałych krawędzi.

Ta strona starannie oddziela to, co faktycznie udokumentowane, od tego, co uzupełniają rekonstrukcje. Powszechne kolorowe obrazy w sieci wykraczają bowiem znacznie poza stan badań.

Resztki farby i gdzie się znajdują

Resztki farby są najbardziej wiarygodną częścią rekonstrukcji, a ich lokalizacja wyjaśnia, dlaczego w ogóle coś przetrwało.

Pigment nie utrzymuje się na otwartych powierzchniach – tam zmywa go deszcz i ściera piasek. Utrzymuje się w kątach, pod występami i tam, gdzie później nałożono kolejną warstwę. Właśnie tam szukano i znaleziono. Na twarzy zachowały się resztki intensywnej czerwieni, rozmieszczone tak, że specjaliści wnioskują z nich o całkowicie czerwonej powierzchni. W innych miejscach figury opisano ślady błękitu i żółci.

Z tego wynika pierwotny wygląd Sfinksa z Gizy, zgodny z egipskimi konwencjami. Czerwień w egipskim przedstawieniu to kolor skóry mężczyzny. Czerwona królewska twarz nie jest więc ekstrawagancją, lecz normą. Nakrycia głowy były zwykle pasiaste, często w błękicie i żółci, i do tego właśnie pasują pozostałe ślady.

Dziś bada się to bezdotykowo. Zamiast pobierać próbki, stosuje się techniki obrazowania i pomiary, które określają skład chemiczny powierzchni z dystansu. Dzięki temu można zidentyfikować pigmenty bez zdejmowania czegokolwiek. Dla obiektu pod ochroną światowego dziedzictwa to jedyne dopuszczalne postępowanie, a zarazem wyjaśnia, dlaczego dane pozostają niekompletne: bada się to, co dostępne, a nie to, co byłoby interesujące.

Ważne jest ograniczenie. Z resztek w zagłębieniach można wywnioskować, że powierzchnia była kolorowa, i często także, jaki to był kolor. Nie można natomiast wywnioskować, jak intensywny był odcień, czy istniały gradacje, czy malowano wielokrotnie i z jakiej fazy pochodzą zachowane resztki. W przypadku budowli, która przez ponad dwa tysiące lat była wielokrotnie naprawiana, to ostatnie pytanie nie jest drobiazgiem.

Nakrycie głowy, kobra na czole, broda

Trzy elementy wyposażenia należą do wizerunku króla, a w każdym przypadku stan dowodów jest inny.

Nakrycie głowy jest bezsporne. To pasiaste płótno, zebrane z tyłu i opadające na ramiona, typowy atrybut króla. Jego kształt jest w pełni zachowany na figurze i nigdy nie był kwestionowany.

Kobra na czole również jest udokumentowana. Resztki wyrzeźbionej kobry znajdują się nad czołem, tam gdzie w każdym wizerunku króla umieszczano uniesioną kobrę jako znak ochronny. Nawet bez pełnej głowy podstawa jest rozpoznawalna.

Broda to trudny przypadek. Istnieją jej fragmenty, jeden w British Museum, inne w Kairze. Sporne jest nie to, czy istniała, ale kiedy. Datowanie muzealne przypisuje zachowany fragment naprawie z Nowego Państwa, czyli około tysiąca lat po powstaniu. Czy figura pierwotnie nosiła brodę, którą później wymieniono, czy broda została dodana dopiero później – pozostaje otwarte.

Pasy często są przedstawiane błędnie

Warto dodać uwagę o pasach nakrycia głowy, ponieważ często są błędnie przedstawiane. Pasy to nie namalowane linie na gładkiej powierzchni, ale plastycznie wyrzeźbione w kamieniu wstęgi, które następnie kolorowano. Na figurze są więc widoczne nawet bez koloru, jako relief. Kto na zdjęciu widzi pasy, widzi pracę rzeźbiarza, a nie malowidło.

Ma to konsekwencje dla rekonstrukcji. Obraz, który chce pokazać Sfinksa w stanie ukończenia i dodaje mu zachowaną brodę, może łączyć dwie epoki. Rzetelne rekonstrukcje na to wskazują. Większość nie robi tego.

Gdzie kończy się znalezisko, a zaczyna uzupełnienie

Granica między znaleziskiem a uzupełnieniem jest w tym temacie szczególnie nieostra, i ma to konkretny powód.

Figura składa się z warstw skalnych o bardzo różnej twardości, a ciało odpowiednio nierównomiernie zwietrzało. Miękkie warstwy cofnęły się, twarde wystają. Gdzie brakuje materiału, brakuje też powierzchni, na której mogła znajdować się farba. Dla dużych części ciała po prostu nie ma czego badać.

Do tego dochodzą naprawy. Od Nowego Państwa dokładano bloki okładzinowe, w kilku kampaniach aż do czasów nowożytnych. Te bloki nie są pierwotną powierzchnią, a farba na nich nie byłaby pierwotną farbą. Znaczna część dziś widocznego ciała jest więc bezużyteczna dla pytania o stan pierwotny.

Historyczne relacje nie ułatwiają sprawy, ale są pouczające. Podróżnicy z XIX wieku opisywali wyraźniejsze ślady farby niż obecnie, czasem w miejscach, gdzie dziś już nic nie ma. To prawdopodobne, bo od tego czasu minęło dwieście lat wietrzenia, turystyki i kilku kampanii restauratorskich. Te opisy są więc same w sobie źródłami, choć niedokładnymi: dane o kolorach z czasów przed fotografią trudno zweryfikować.

Pozostaje głowa. Składa się z twardszego materiału, jest w dużej mierze oryginalna i dlatego nosi najbardziej znaczące resztki. Prawie wszystko, co można powiedzieć o pierwotnej kolorystyce, opiera się na tym jednym obszarze, a stamtąd wnioskuje się o reszcie.

To uzasadnione postępowanie, a zarazem punkt, w którym rekonstrukcje się różnią. Kto koloruje ciało, ekstrapoluje z głowy. Jak daleko się w tym posunąć, to kwestia uznania, a nie pomiaru.

Co można zobaczyć na miejscu

Co z tego można faktycznie zobaczyć na miejscu? Szczerze mówiąc: niewiele, i tylko pod pewnymi warunkami.

Resztki farby są małe i znajdują się w miejscach oddalonych o około sto metrów od tarasu widokowego. Bez teleobiektywu nic nie widać, a nawet z teleobiektywem potrzebne jest płaskie światło, które modeluje powierzchnię. Najłatwiej to osiągnąć rano, gdy słońce pada na twarz z przodu.

Łatwiej znaleźć struktury. Pasy nakrycia głowy są wyraźne, podstawa kobry na czole rozpoznawalna, a granica między oryginalną skałą a dobudowanym murem widocznie ciągnie się przez dolną połowę. Kto chce porównać opis Sfinksa z Gizy z własnymi oczami, najlepiej skupić się na tych trzech cechach.

Jeśli chodzi o sam kolor, lepszym miejscem są muzea. Egipska rzeźba z zachowaną polichromią daje wyobrażenie o tym, jak intensywne były te kolory, i czyni prawdopodobnym to, co przy Sfinksie pozostało tylko w resztkach. Skok od pomalowanej statuy wielkości gabloty do pomalowanej figury o długości siedemdziesięciu metrów to wtedy tylko kwestia wyobraźni.

Jeszcze jedna praktyczna uwaga co do oczekiwań. Obrazy rekonstrukcyjne na wielu ludzi działają początkowo obco, niemal kiczowato, ponieważ utożsamiamy starożytność z nagim kamieniem. To wrażenie nie mówi nic o poprawności rekonstrukcji, lecz o naszym sposobie patrzenia. Ta sama irytacja pojawia się przy pomalowanych greckich świątyniach i średniowiecznych katedrach, których fasady również były kolorowe.

I być może to jest właściwa odpowiedź tej strony. Sfinks, którego znamy, to stan ruiny, który bierzemy za styl. Wzniosłość nagiego kamienia to nowoczesne odczucie. Dla jego budowniczych niepomalowane dzieło byłoby niedokończone.

Częste pytania

Czy Sfinks rzeczywiście był pomalowany?

Tak. W kilku miejscach zachowały się resztki pigmentu, najwyraźniej intensywna czerwień na twarzy. Kolorowa polichromia była regułą w egipskiej rzeźbie kamiennej.

Jakie miał kolory?

Udokumentowano czerwień na twarzy oraz ślady błękitu i żółci w innych miejscach. Jak dokładnie rozmieszczone były powierzchnie, jest wywnioskowane, a nie zmierzone.

Czy od początku miał brodę?

To otwarte. Zachowane fragmenty przypisuje się naprawie z Nowego Państwa, czyli około tysiąca lat po powstaniu.

Dlaczego dziś nie widać koloru?

Ponieważ pigment na otwartych powierzchniach został zmyty i starty. Zachował się tylko w zagłębieniach i pod późniejszymi warstwami.

Czy kolorowe rekonstrukcje w sieci są poprawne?

Opierają się na prawdziwych znaleziskach, ale uzupełniają powierzchnie między nimi. Jak daleko sięga to uzupełnienie, różni się w zależności od przedstawienia.