Gizeh Sfenksi'nin Özgün Hali: Kırmızı Boyalı ve Renkli

Kum rengi bir Sfenks'e alışkınız. Gri, bej, koyu sarı; çevresindeki kayanın rengiyle aynı. Her fotoğrafta böyle görünüyor ve aslında özgün hali hiç de böyle değildi.

Gizeh Sfenksi'nin özgün hali boyalıydı. Figürün çeşitli yerlerinde, çöküntülerde ve sonradan oluşan katmanların altında korunmuş pigment kalıntıları bulunuyor ve bunlar canlı renklerde bir yapıyı gösteriyor. En belirgin izler yüzde ve bunlar kırmızı.

Bu, bu figüre özgü bir durum değil, kuraldır. Mısır taş heykelleri neredeyse her zaman renklendirilirdi. Müzelerden bildiğimiz beyaz veya gri taş, üç bin yıllık aşınmanın sonucudur ve heykeltıraşların niyeti değildir. Müze ışığında bir Mısır heykeline bakan kişi, heykeli görür ama eseri görmez.

Sfenks için bu şu anlama gelir: Bugün anıtsal bir taş figür gibi görünen şey, boyalı bir tapınak kompleksinin üzerinde yükselen ve güneşte parlayan renkli bir görüntüydü.

Buna çevre de eklenir. Figürün hemen önünde, devasa kireçtaşı bloklarından yapılmış, kısmen granit kaplı bir tapınak vardı ve bu yapı da taşın doğal rengiyle bırakılmamıştı. Kompleksi tamamlanmış haliyle hayal etmek isteyen biri, sadece figürü renklendirmekle kalmamalı, tüm alanı düşünmelidir: pürüzsüzleştirilmiş yüzeyler, renk, cilalı granit ve çevresinde bugünkü aşınmış kenarlar yerine temiz kesilmiş duvarları olan bir çukur.

Bu sayfa, gerçekten kanıtlanmış olan ile rekonstrüksiyonların eklediği arasında dikkatli bir ayrım yapar. Çünkü internette yaygın olan renkli görseller, bulguların çok ötesine geçiyor.

Renk Kalıntıları ve Nerede Bulundukları

Renk kalıntıları rekonstrüksiyonun en sağlam kısmıdır ve bulundukları yer, neden bir şeyin kaldığını açıklar.

Pigment açık yüzeylerde tutunmaz; yağmur onu yıkar, kum aşındırır. Köşelerde, çıkıntıların altında ve sonradan bir katmanla kaplanmış yerlerde tutunur. Tam da bu yerlerde aranmış ve bulunmuştur. Yüzde, uzmanların tamamen kırmızı boyalı bir yüzey olduğu sonucuna varmasını sağlayacak şekilde dağılmış güçlü bir kırmızı kalıntısı vardır. Figürün diğer kısımlarında mavi ve sarı izleri tanımlanmıştır.

Bundan, Gizeh Sfenksi'nin Mısır geleneklerine uygun bir özgün görünümü ortaya çıkar. Mısır tasvirlerinde kırmızı, erkeğin ten rengidir. Kırmızı bir kral yüzü bu yüzden bir tuhaflık değil, normdur. Başlıklar genellikle çizgili, çoğunlukla mavi ve sarı renkte yapılırdı ve diğer izler de tam olarak buna uyuyor.

Bugün bu, temassız yöntemlerle inceleniyor. Numune almak yerine, görüntüleme teknikleri ve bir yüzeyin kimyasal bileşimini uzaktan belirleyen ölçümler kullanılıyor. Böylece hiçbir şey kazınmadan pigmentler tanımlanabiliyor. Dünya mirası koruması altındaki bir nesne için izin verilen tek yöntem bu ve aynı zamanda veri durumunun neden eksik kaldığını da açıklıyor: İlginç olan değil, erişilebilir olan inceleniyor.

Önemli olan sınırlamadır. Çöküntülerdeki kalıntılardan bir yüzeyin renkli olduğu ve çoğu zaman hangi renkte olduğu çıkarılabilir. Ancak tonun ne kadar yoğun olduğu, tonlamalar olup olmadığı, birden fazla kez boyanıp boyanmadığı ve kalıntıların hangi dönemden kaldığı çıkarılamaz. İki bin yıldan fazla bir süre boyunca birden çok kez onarılmış bir yapı için son soru önemsiz değildir.

Başlık, Alın Yılanı, Sakal

Kral imgesine ait üç donanım parçası vardır ve her birinin kanıt durumu farklıdır.

Başlık tartışmasızdır. Ensede toplanan ve omuzlara dökülen çizgili kumaş, bir kralın olağan işaretidir. Şekli figürde tamamen korunmuştur ve hiç tartışılmamıştır.

Alın yılanı da kanıtlanmıştır. Her kral tasvirinde koruma işareti olarak yer alan dik duran kobra kalıntıları alnın üzerinde durmaktadır. Baş tam olmasa da başlangıcı seçilebiliyor.

Sakal zor durumdur. Parçaları mevcuttur, biri British Museum'da, diğerleri Kahire'de. Tartışmalı olan, var olduğu değil, ne zaman eklendiğidir. Müze tarihlemesi, mevcut parçayı Yeni Krallık dönemindeki bir onarıma tarihlendiriyor, yani yapımından yaklaşık bin yıl sonrasına. Figürün başlangıçta sakal taşıyıp taşımadığı ve sonradan değiştirilip değiştirilmediği ya da sakalın tamamen sonradan mı eklendiği açık değildir.

Çizgiler Genellikle Yanlış Gösteriliyor

Başlığın çizgileri hakkında bir not düşmek gerek, çünkü sık sık yanlış gösteriliyor. Çizgiler, düz yüzeye boyanmış çizgiler değil, taşta plastik olarak işlenmiş ve ardından renklendirilmiş bantlardır. Bu yüzden figürde renk olmadan da kabartma olarak görülebilirler. Bir fotoğrafta çizgileri gören, heykeltıraşın işini görür, boyayı değil.

Bunun rekonstrüksiyonlar için sonuçları vardır. Sfenks'i tamamlanmış haliyle göstermek isteyen ve mevcut sakalı ekleyen bir görsel, muhtemelen iki dönemi birleştirir. Titiz rekonstrüksiyonlar buna dikkat çeker. Çoğu çekmez.

Bulgunun Bittiği ve Tamamlamanın Başladığı Yer

Bu konuda bulgu ile tamamlama arasındaki sınır özellikle belirsizdir ve bunun somut bir nedeni vardır.

Figür, çok farklı sertlikteki kaya katmanlarından oluşur ve gövde buna göre eşit olmayan şekilde aşınmıştır. Yumuşak katmanlar geri çekilmiş, sert olanlar öne çıkmıştır. Malzeme eksik olan yerde, boyanın oturacağı yüzey de eksiktir. Bu nedenle gövdenin büyük bölümünde incelenecek bir şey yoktur.

Buna onarımlar eklenir. Yeni Krallık'tan bu yana, modern zamanlara kadar birkaç kampanyada kaplama blokları eklenmiştir. Bu bloklar özgün yüzey değildir ve üzerlerindeki boya özgün boya olmazdı. Bugün görünen gövdenin önemli bir kısmı, özgün durum sorusu için kullanılamaz.

Tarihsel raporlar işi kolaylaştırmaz ama aydınlatıcıdır. 19. yüzyıl gezginleri, bugün olduğundan daha belirgin renk izlerini, hatta artık hiçbir şeyin olmadığı yerlerde tanımlamışlardır. Bu makuldür, çünkü o zamandan beri iki yüz yıllık hava koşulları, turizm ve birkaç restorasyon kampanyası geçmiştir. Bu tanımlar bu yüzden kendileri kaynaktır, ancak kesin değildir: Fotoğraftan önceki bir döneme ait renk bilgilerini doğrulamak zordur.

Geriye kafa kalır. Daha sert malzemeden yapılmıştır, büyük ölçüde orijinaldir ve bu yüzden en anlamlı kalıntıları taşır. Özgün renklilik hakkında söylenebilecek hemen her şey bu tek bölgeye dayanır ve oradan geri kalanına çıkarım yapılır.

Bu meşru bir yöntemdir ve aynı zamanda rekonstrüksiyonların ayrıştığı noktadır. Gövdeyi renklendiren, kafadan tahmin yürütür. Bunun ne kadar ileri götürüleceği bir ölçüm sorusu değil, bir takdir sorusudur.

Yerinde Görülebilenler

Bunun ne kadarı yerinde gerçekten görülebilir? Dürüst olmak gerekirse: çok az ve yalnızca belirli koşullarda.

Renk kalıntıları küçüktür ve ziyaretçi terasından yaklaşık yüz metre uzaklıktaki yerlerdedir. Telefoto lens olmadan hiçbir şey görünmez ve telefoto lensle bile yüzeyi modelleyen yumuşak ışık gerekir. En iyi ihtimalle sabah, güneş yüze cepheden vurduğunda başarılır.

Yapıları bulmak daha kolaydır. Başlığın çizgileri belirgindir, alın yılanının başlangıcı seçilebilir ve orijinal kaya ile eklenen duvar işçiliği arasındaki sınır alt yarıda görünür şekilde uzanır. Gizeh Sfenksi'nin bir tanımını kendi gözleriyle karşılaştırmak isteyen biri en iyi bu üç özellik üzerinde çalışır.

Renk için müzeler daha iyi bir yerdir. Korunmuş boyaya sahip Mısır heykelleri, bu renklerin ne kadar canlı olduğuna dair bir izlenim verir ve Sfenks'te yalnızca kalıntı olarak kalanı makul kılar. Vitrin boyutunda boyalı bir heykelden yetmiş metre uzunluğunda boyalı bir figüre geçiş, o zaman sadece bir hayal gücü meselesidir.

Beklenti hakkında pratik bir not daha. Rekonstrüksiyon görselleri birçok insana önce yabancı, neredeyse kitsch gelir, çünkü antikiteyi çıplak taşla eşitleriz. Bu izlenim, rekonstrüksiyonun doğruluğu hakkında bir şey söylemez, görme alışkanlığımız hakkında bir şey söyler. Aynı şaşkınlık, boyalı Yunan tapınaklarında ve cepheleri de renkli olan ortaçağ katedrallerinde de vardır.

Ve belki de bu sayfanın asıl mesajı budur. Bildiğimiz Sfenks, bir stil sandığımız bir harabe halidir. Çıplak taşın yüceliği modern bir duygudur. İnşaatçıları için boyasız bir görüntü eksik olurdu.

Sık Sorulan Sorular

Sfenks gerçekten boyalı mıydı?

Evet. Birkaç yerde pigment kalıntıları korunmuştur, en belirgini yüzdeki güçlü kırmızıdır. Mısır taş heykellerinde renklendirme kuraldı.

Hangi renkleri vardı?

Yüzde kırmızı ve diğer yerlerde mavi ve sarı izleri kanıtlanmıştır. Yüzeylerin ayrıntılı dağılımı çıkarımdır, ölçüm değildir.

Başlangıçtan beri sakalı var mıydı?

Bu açık. Mevcut parçalar Yeni Krallık dönemindeki bir onarıma tarihlendiriliyor, yani yapımından yaklaşık bin yıl sonrasına.

Neden bugün rengi göremiyoruz?

Çünkü pigment açık yüzeylerde yıkanıp aşınıyor. Yalnızca çöküntülerde ve sonradan oluşan katmanların altında korunmuştur.

İnternetteki renkli rekonstrüksiyonlar doğru mu?

Gerçek bulgulara dayanıyorlar, ancak aradaki yüzeyleri tamamlıyorlar. Bu tamamlamanın kapsamı görselden görsele değişir.