La momia en la Cámara del Rey: por qué la sala estaba vacía

La búsqueda más frecuente sobre esta sala combina tres palabras: cámara, pirámide, momia. La respuesta es breve y decepciona a la mayoría.

Nunca se encontró ninguna. Cuando se entró por primera vez en la sala en la era moderna, había un sarcófago de piedra sin tapa, y estaba vacío. Sin cuerpo, sin vendas, sin ajuar, sin vasos canopos, sin muebles, sin inscripciones. La sala más elaborada de la mayor estructura de piedra de la Tierra era una caja de granito desnuda con un recipiente vacío dentro.

Es importante lo que se deduce y lo que no. No se deduce que nunca se enterrara a nadie aquí. Los pasajes se habían sellado después del entierro con bloques de granito de toneladas, lo que solo tiene sentido si había algo que proteger. Tampoco se deduce que la pirámide no fuera una tumba. Solo se deduce que la sala ya estaba vacía cuando se redactaron los primeros informes.

Cuándo fue vaciada se desconoce. La suposición más obvia es el saqueo de tumbas en la antigüedad, probablemente ya en el Imperio Antiguo o en el período turbulento posterior, cuando la administración central colapsó y las necrópolis quedaron sin vigilancia. Hay abundantes pruebas de ello en otros complejos, pero no específicamente en este.

Un segundo punto ayuda a evitar expectativas erróneas. El nombre de la sala es un invento moderno. Las denominaciones árabes medievales distinguían las salas por la forma de sus techos, y de ahí surgieron en el uso europeo los términos Cámara del Rey y Cámara de la Reina. No tiene nada que ver con denominaciones egipcias, y la cámara inferior ciertamente no estaba destinada a una reina. Quien toma estos nombres como evidencia ya está leyendo una interpretación.

Esta página describe lo que realmente hay en la sala, qué revela su construcción sobre el proceso y por qué una visita allí es diferente de lo que la mayoría espera.

Un rectángulo de granito de Asuán

La sala en sí es un rectángulo de notable claridad. La Cámara del Rey de la Gran Pirámide mide unos 10,5 metros de largo, 5,2 metros de ancho y casi 5,8 metros de alto. La proporción entre largo y ancho es exactamente de dos a uno.

Está revestida por completo con granito rojo de Asuán, extraído a unos ochocientos kilómetros río arriba. Las paredes consisten en cinco hileras de bloques pulidos, el techo en nueve vigas horizontales, las más pesadas de las cuales pesan varias decenas de toneladas. Para el interior de la Cámara del Rey se utilizó el material más elaborado disponible en el país, y precisamente en el lugar donde mayor peso se acumula encima.

Es notable la calidad del trabajo. Los bloques de granito están pulidos y encajan en juntas que a veces son casi invisibles, y eso con un material que no se puede cortar con herramientas de cobre. Se trabajó con piedra contra piedra y arena como abrasivo, durante semanas por superficie. El esfuerzo por metro cuadrado aquí es muchas veces mayor que en todo el revestimiento exterior del edificio.

Lo que llama la atención de inmediato al estar dentro: no hay nada que ver. Sin relieves, sin pinturas, sin jeroglíficos. Esto no es una pérdida, sino el estado de construcción. La decoración de las cámaras funerarias reales con textos comenzó siglos después. Quien espera las paredes coloridas del Valle de los Reyes se encuentra aquí ante piedra pulida.

La documentación de la sala se remonta muy atrás. Fotografías, planos e informes de excavación de más de cien años están en el archivo digital de la Universidad de Harvard, incluidas fotografías de una época en que las condiciones en el interior eran diferentes a las actuales.

El sarcófago no cabe por el pasaje

El sarcófago es el objeto más revelador de todo el complejo, y no por su decoración, sino por sus dimensiones.

Está hecho de un solo bloque de granito, sin adornos, sin tapa y con daños en el borde. Su característica decisiva: es más ancho que el pasaje ascendente por el que se llega a la sala. Por lo tanto, no pudo ser llevado al interior después de que el edificio estuviera en pie.

De ello se deduce necesariamente que estaba en su lugar antes de que se cerrara el techo. El proceso de construcción fue, por tanto, el siguiente: la sala se elevó hasta la altura de las paredes, se colocó el sarcófago, y solo después se colocaron las nueve vigas del techo. Un recipiente para un difunto se instaló años antes de que el difunto muriera.

Esto dice mucho sobre la planificación. También dice algo sobre la seguridad de que esta sala sería la definitiva, porque después de cerrar el techo no había posibilidad de cambiarla. En dos cámaras anteriores de la misma pirámide se había decidido de otra manera y se trasladó la construcción.

Los daños también cuentan algo. Una esquina está rota, los bordes están golpeados en varios lugares. Esto no encaja con un objeto que se abrió con cuidado, sino con uno que se forzó. Si esto ocurrió en la antigüedad o más tarde, cuando los viajeros arrancaban recuerdos, ya no se puede distinguir, porque ambas cosas están documentadas.

Nunca se encontró una tapa. Si alguna vez la hubo, no está claro, pues en el borde superior hay dispositivos que sugieren un cierre. Si la hubo, también ha desaparecido.

Las cámaras de descarga sobre el techo

Sobre el techo hay una construcción que solo se entiende si se piensa en el peso que hay encima.

Sobre la cámara se alzan más de cincuenta metros de mampostería. Un techo horizontal no soporta eso sin más, porque las vigas planas se someten a flexión y la piedra se rompe bajo tensión. La solución consiste en cinco espacios superpuestos, cada uno con sus propias vigas de granito, y en la parte superior dos bloques inclinados uno contra otro que desvían la carga lateralmente como un tejado.

Estas cámaras de descarga no son accesibles y nunca estuvieron destinadas a ser visitadas. Precisamente por eso se encuentran allí las marcas rojas de los equipos de construcción, de las que se deduce el nombre del constructor. Son notas de trabajo en un lugar donde nadie debería verlas jamás.

El esfuerzo fue considerable. Para las vigas de las cinco cámaras de descarga se trajo de nuevo granito de Asuán, para espacios que nadie pisaría ni vería. Se trata, por tanto, de pura estática, sin ninguna intención de exhibición. En un edificio que por lo demás buscaba sobre todo el efecto, es el lugar más sobrio de todos.

Que la construcción era necesaria lo demuestran las grietas en las vigas del techo. Son antiguas, probablemente se formaron durante o poco después de la construcción, y se han observado durante mucho tiempo. La cámara aguanta a pesar de todo.

Inmediatamente encima, sobre la Gran Galería, se encuentra además el gran espacio descubierto en 2017. Qué es, nadie lo sabe. La interpretación sobria ve también en él una medida constructiva del mismo tipo.

Cómo es estar allí

Queda la pregunta de cómo es estar allí. El camino a la Cámara del Rey es corto, pero no cómodo.

Tras el pasaje de entrada en el lado norte, sigue un pasaje ascendente de aproximadamente un metro de altura, por el que los adultos caminan encorvados. Después se abre la Gran Galería, donde se vuelve a estar de pie. En el extremo superior, se vuelve a pasar encorvado por una cámara baja con bloques de granito, y entonces se está en la sala. Para todo el recorrido de ida y vuelta, debe prever aproximadamente media hora.

Dentro hace calor y está cargado, huele a piedra y a gente, y la sala rara vez está vacía. La iluminación es funcional. La fotografía está restringida según la normativa vigente. Lo que queda no es una experiencia visual, sino física: la conciencia de que sobre este techo hay cincuenta metros de piedra y encima otros ochenta.

Para algunas personas, el camino no es adecuado, y conviene saberlo de antemano. El pasaje ascendente obliga a una postura encorvada durante unos cuarenta metros, no hay posibilidad de desvío y en sentido contrario tampoco se puede dar la vuelta a mitad de camino. En caso de claustrofobia, problemas de espalda, rodillas o debilidad circulatoria, se desaconseja. Nada en este recorrido es accesible, y no hay personal que pueda intervenir en el camino.

Por tanto, la expectativa determina la satisfacción. Quien quiera ver imágenes se sentirá decepcionado. Quien quiera experimentar la sala como espacio, obtiene algo que ninguna foto transmite.

El acceso está sujeto a restricciones porque todo el recinto está protegido como Patrimonio de la Humanidad desde 1979. El número de entradas está limitado diariamente, y la administración cierra los espacios interiores temporalmente para trabajos de mantenimiento.

Preguntas frecuentes

¿Se encontró una momia en la Gran Pirámide?

No. El sarcófago estaba vacío cuando se documentó la sala por primera vez, y no se hallaron ni ajuar ni restos de un entierro.

¿Por qué el sarcófago no tiene tapa?

Nunca se encontró una tapa. Los dispositivos en el borde superior sugieren que la hubo.

¿Qué tamaño tiene la cámara?

Unos 10,5 por 5,2 metros y casi 5,8 metros de alto, completamente revestida de granito rojo.

¿Se puede entrar en la cámara?

Sí, con una entrada propia en cantidad limitada diariamente. El camino es estrecho y ascendente, y dura unos treinta minutos entre ida y vuelta.

¿Qué son las pequeñas aberturas en las paredes?

Dos conductos estrechos que conducen al exterior. Su propósito es controvertido; la interpretación más común es religiosa, no técnica.